第一四七三章 超脱 (第2/12页)

些。”

    杨景行越来越不得了：“来来来，直接来！”这制作人脾气不好，摆伴奏谱的动作明显带情绪。

    “轻点。”乐手炸毛：“弄坏你赔！”

    制作人顿时软了。

    乐手气呼呼斜着眼睛活动一下手指手腕。

    制作人再说话就和气多了：“来吧。”

    乐手也不再吼人，准备情绪。

    伴奏谱上是三弦先开始两个小节，而第三到第十小节的钢琴都只能算是点缀，所以三弦这个出场亮相还是挺重要的。不过从谱形来看不管是钢琴还是三弦都不涉及高难度，对专业选手算是偏简单的，就算是视奏应该也难不住何沛媛，何况她之前还预习了。

    稍作调整，姑娘就开始了，音符一出来当然就是三弦很具有辨识度的音色，但一连串音符组成的并不是传统民乐感觉三弦音型，当然也不是典型的传统弹法。不过从《就是我们》到《空山》、《抱琴》这么一路走来，何沛媛现在可能还更适应这些离经叛道的搞法，开门见山的密集音符剧烈上行下行颠簸她都能轻松应对。

    杨景行也开始，太惬意了，左手砸几个低音和弦，高音点缀几下。

    这就是钢琴跟着三弦走了，何沛媛更没压力了，表情更为担当，脖子都伸长一些。

    如果要说四零二的音乐制作已经有点什么风格了，那首先要说的就是他的歌曲伴奏，已经不能叫编曲，从谱面上看，伴奏声部似乎跟歌曲旋律没有什么关系，好像就是一首独立器乐作品。他的这个路子在商业歌曲中还不敢玩得太嚣张或者是懒得麻烦，但是在诸如指尖流水，“傻子歌”、一张照片这些不赚钱的作品中就表现得很明显。今天这首伴奏，就更